中式古典家具榫卯结构，贵不是没道理的！

中式古典家具榫卯结构，贵不是没道理的！

中式古典家具榫卯结构解析

(一)龙凤榫加穿带

一块薄板不够宽，需要两块或更多块薄板拼起来才够宽时，就要用“龙凤榫加穿带”。(如上图所示)先把薄板的一个长边刨出断面为斗个银锭形的长榫，再把与它相邻的那块薄板的长边开出下大上小的槽口，用推插的办法把两块板拼拢，所用的榫卯叫“龙凤榫”。这样可以加大榫卯的胶合面，防止拼缝上下翘错，并不使拼板从横的方各拉开。

薄板依上法一一拼完，用胶粘牢后，横贯背面，开一下大上小的槽口，名叫“带口”;穿嵌一面做一梯形的长榫的木条，名叫“穿带”。带口及穿带的梯形长榫都一端稍窄，一端稍宽。长榫由宽处推向窄处，这样才能窗紧。穿带两端出头，留做榫子。穿带根数视拼板的长度而定，一般每隔40cm穿一根。

最后在拼板的四周刨出榫舌，名叫“边簧”，以便装入木框里口的槽口内。

(二)攒边打槽装板

上述用“龙凤榫加穿带”拼成的木板是为了装入攒边的木框而准备的。

木框四根，两根长而出榫的叫“大边”，两根短而凿眼的叫“抹头”。在木框的里口打好槽，以便容纳木板边簧。穿带出头部分则插入大边上的卯眼内。把木板装入木框的做法叫“攒边打槽装板”;把薄板装入木框，使薄板能厚板使用，同时能把色暗无纹的木材断面完全隐藏起来，外露的都是美丽的木纹，所以是一种合理、美观而又节省的做法。传统家具的桌案面，柜门、柜帮、柜背等大都用此方法做成。

“趱边打槽装板”此种木工的造法，远在西周的青铜器上已反映出来了，它是木材使用的一项成功的创造。长期以来，此法在家具中广泛使用，如凳椅面、桌案面、柜门柜帮以及不同部位上使用的条环板等等，举不胜举。趱边打槽装板的优点是首先在将板心装纳在四根边框之中，是薄板能当厚板用。木板因气候变化难免胀缩，尤以横向的胀缩最为显著。木板装入四框，并不完全挤压，尤其在冬季制造的家具，更须为木板的膨胀留余地。一般板心只有一个纵边使鳔,或四边全不使鳔。装板的木框趱成后,与家具其他部位连结的不是板心,而是用直材造成的边框,伸缩性不大,这样就使整个家具的结构不至由于面板的胀缩而影响起稳定坚实。木板断面没有纹理,装板后使木材断面隐藏起来,外露的都是花纹,色泽优美的纵切面。因此趱边打槽装板是一种经济、美观、科学合理的造法。

(三)楔钉榫

楔钉榫是用来连接弧形弯材的一种十分巧妙的榫卯，圈椅的扶手，部分圆形桌、几的面和托泥用此法做成。

楔钉榫基本上是两片榫头合掌式的交搭，但两片榫之端又各出小舌，小舌入槽后便使两片榫头紧贴在一起，管住它们不能向上或向下移动。此后更在搭口中部剔凿方孔，将一枚断面为方形的、头粗尾细的楔钉贯穿过去，使两片榫头在向左和向右的方向上也不能拉开，于是两根弧形弯形材便严密地接成一体了。

关门钉，极少数明式家具在榫卯拍合后，用趱打眼，销入一枚木钉或竹钉，目的是使榫卯固定不动。北京匠师称之为“关门钉”，意思是门已关上，不再开了。修理古典家具，遇到这种情况时须将钉凿碎，方能拆卸，否则会把榫卯拆坏。良工制榫实在无此的必要，故疑此乃一般工匠所为，或因当时定制者有此要求，不得已而为之。

(四)抱肩榫

抱肩榫是有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时使用的榫卯。以有束腰的方桌为例，腿足在束腰的部位以下，切出45°斜肩，并凿三角形榫眼，以便与牙条的45°斜尖及三角形的榫舌拍合。斜肩上还留做上小下大、断面为半个银锭形的“挂销”，与开在牙条背面的槽口套挂，明及清前期的有束腰及牙条结结实实、服服贴贴地和腿足接合在一起。到清中期以后，也还是抱肩榫，挂销省略不做了，牙条和束腰也改为两木分做，比明及清前期的做法差多了。到清晚期，不仅没有挂销，连牙条上的榫舌也没有了，只靠用胶粘合，抬桌子时往往会把牙条掰下来，真是每下愈况了。

(五)霸王枨

前代工匠会这样设想，桌子四足之间不用构件连接，而设法把腿足与连接起来，这样不会有枨子碍腿而能将桌面的承重直接分递到腿足上来。“霸王枨”正是为实现此种设想而创造出来的。

霸王枨的上端托着穿带，用销钉固定，下端交代在腿足部靠上的地位。战国时已经在棺椁铜环上使用的“勾挂垫榫”，用到这里来真是再理想也没有了。枨子下端的榫头向上勾，并且做成半个银锭形。腿足上的榫眼下大上小而且向下扣。榫头从榫眼下部口大处插入，向上一推，便勾挂住了。下面的空隙再垫塞木楔，枨子就被关住，拔不出来了。想要拔出来了不难，只须将木楔取出，枨子打下来，榫头落回到原来入口处，自然就可以拔出来了。枨名“霸王”，寓有举手擎天之意，用来形容远远探出、孔武有力的枨子倒是颇为形象的。

(六)夹头榫

夹头榫是案形结体家具最常用的榫卯结构。四足在顶端出榫，与案面底面的卯眼结合。腿足上端开口，嵌夹牙条及牙头，故其外观腿足高出在牙条及牙头之上。此种结构，四足把牙条夹住，连接成方框，上承案面，使案面和腿足的角度不易变动，并能很好地把案面的重量分布传递到四足上来。

夹头榫是案形结构的主要造法之一，也是明及清前期家具最常见的两种形式。

夹头榫结构：夹头榫是从北宋发展起来的一种桌案的榫卯结构，实际是连结桌案的腿子、牙边和角牙的一组榫卯结构。把高桌的腿足造成有显著的侧脚来加强它的稳定性，又把柱头开口、中佳“绰幕”的造法运用到桌案的腿足上来。制作时在案腿上端开口，嵌夹两段横木，将横木的两端或一端造成开口式样，继而将两断横木改成通长的一根，这样就成了夹头榫的牙条了，最后有在牙条之下加上了牙头。其优点在于加大了案腿上端与案面的接触面，增强了刚性结点，使案面和案腿的角度不易变动，同时又能把案面的承重均匀地分布传逸至四条腿足上。较常见的有五种：

牙子牙头为一联，常见于明代黄花梨家具，是典型的“苏作”工。

牙子牙头分作，常见于“苏作”的油桌或小条案。

牙子牙头交接出现45度割角线，是一种很地道的作法。

另外，夹头榫常见于紫檀的宫廷家具。

一些善于应变的木工会用各种不同的方法单独连结牙头。有些是云形牙头用载榫嵌入牙条来固定;也有合掌榫结构;还有银锭形榫结构。银锭形榫结构是指用一银锭形榫锁住整个插兼榫的牙头，牙头的背面有一道浅槽固定住桌腿;民国和现代伪制家具的夹头榫作法，为“偷手”作法。

中式古典家具特点

1、工艺精良

中式家具在设计的时候是科学和设计的极好结合。中式古典家具最典型的连接方式是榫卯结构极具科学性。很多家具几乎不用一枚铁钉，其结构受空气湿度的影响较小。在跨度较大部件之间的连接处，常常镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等，既美观，又加强了牢固性。

2、纹理雅致

古典家具在选择木材的时候也是有一定的特点的，且常常充分利用原有的纹理特点，挖掘木材本身的自然美。工匠们在用这些材料制作家具时，常常不再进行覆盖式的表面涂饰，而是用打蜡、上清油等方法，让木材本身的纹理、色调充分显现。

3、装饰合理

中式家具在设计的时候也是经过千百年的发展，中国家具艺人积累了大量的装饰经验，装饰技法也达到了相当高的水平，就装饰技法而言，镶、嵌、雕、镂、描，无所不能。

4、结构严谨

严格的比例关系是中式古典家具造型的基础。典型的中式家具局部与整体的比例、图案与结构的形态关系都极为匀称而协调。

中式古典家具定做方法

1、干燥工序

新中式家具木料的水分含量，直接关系家具对季节变化的适应性，所以首先我们就对木料反复烘干处理，最终将木料水分含量减少到8%—12%，这样才不容易变形和撑裂。

2、选料开料

木料经干燥后，根据所需木材数量和尺寸的材料单，从完成干燥的加工料中选择板材。选料主要是根据家具制作的不同部位，选择合适尺寸和造型的木料。

3、选择板材

板材选择好之后，就开始进行截料。先把白皮、两端不能用的残料截下来，然后根据料单的尺寸把截好的板材再次开料，开料后的木材再进行刨平，方便在下一步工序精确尺寸。

4、刮磨工序

组装以后需要对表面进行刮磨处理，这是新中式家具制作过程中一个重要步骤。刮磨后的半成品家具线条流畅，表面平坦无波浪感，纹理流畅清晰，手感也变得平滑舒适。

5、上蜡工序

刮磨后的各部件经检查合格后，就可以拆分下来进行上蜡了。用软的纯棉布将加热溶化后的蜂蜡，均匀地擦磨在部件表面上。第一遍上蜡后待木材完全将蜡吸收，还要再进行重新打磨，为的是将红木家具表面的浮蜡去掉，把渗入木纹里面的蜡保持住，使木质亮而不燥。这样的工序要反复好多次，直至红木家具呈现出润泽、古朴的气质。

以上分享了中式古典家具榫卯结构的相关内容，看着就很腻害~不知道大家有没有掌握呢？中式古典家具显得特别尊贵有档次，在制造工艺上也是精细雕琢的，有些家具还有收藏价值，所以价格贵也是自然而然的了。